你走出那座浪浪山了嗎
來源：“山東宣傳”微信公眾號作者：藺錦 2025-08-14 16:58
水墨氤氳的群山間，四個笨拙的小妖怪身披破舊袈裟，扛著自制的金箍棒、釘耙，在夕陽下踏上了荒誕的“取經(jīng)路”。
動畫電影《浪浪山小妖怪》于8月2日上映，上映次日票房便突破億元大關(guān)。據(jù)網(wǎng)絡(luò)平臺數(shù)據(jù)，截至8月11日11時，電影累計票房突破5.74億元，刷新中國影史國產(chǎn)二維動畫電影票房紀(jì)錄。
兩年前“我想離開浪浪山”的吶喊曾觸動無數(shù)年輕人，如今電影以“活成喜歡的樣子”作出回應(yīng)，這部脫胎于國產(chǎn)動畫短片《中國奇譚之小妖怪的夏天》的作品，為何能引發(fā)如此強(qiáng)烈的共鳴？你走出那座浪浪山了嗎？
《浪浪山小妖怪》海報
一
當(dāng)大多數(shù)國漫追求宏大敘事時，《浪浪山小妖怪》卻選擇了另一條路——讓神話回歸人間。這部作品緣何被人喜愛？
笑點不浮于表面。影片用黑色幽默解構(gòu)職場荒誕。社恐又膽小的猩猩怪被迫扮演神勇果敢的齊天大圣，十級話癆黃鼠狼精假扮沉默寡言的沙僧，團(tuán)隊主心骨小豬妖假冒豬八戒，蛤蟆精套著潦草頭套冒充唐僧，身份反差的荒誕感和“人設(shè)崩塌式”笑點，讓觀眾在捧腹大笑中釋放壓力。尤其是公雞畫師反復(fù)改稿的情節(jié)，就像“甲方虐我千百遍”的真實寫照，讓不少打工人直呼“監(jiān)控我人生”。
用技而不炫技。電影從不缺技術(shù)，缺的是如何替觀眾把心里話說出來。《浪浪山小妖怪》把中國動畫的水墨、水彩二維呈現(xiàn)方式和《西游記》這樣的大IP結(jié)合，同時將現(xiàn)在各個年齡層觀眾的價值觀融合在一起，開辟了一條國漫崛起的新路徑。比如，在表現(xiàn)浪浪山的云霧時，團(tuán)隊采用分層渲染技術(shù)，讓墨色的濃淡變化自然過渡，仿佛每一朵云都在呼吸。這種“笨功夫”讓水墨不再是背景板，而成為有溫度的角色。水墨分層不是噱頭，而是讓傳統(tǒng)筆墨“活”進(jìn)電影語言，工筆獠牙的顫抖、潑墨云霧的流動，皆服務(wù)于角色情緒。
共情而不煽情。無論是“職場韭菜”小豬妖、“關(guān)系戶邊緣人”蛤蟆精，還是“被磨平棱角的話癆”黃鼠狼精、“社恐i人”猩猩怪，觀眾總能在小妖怪的身上照見自己的影子，他們靠著想要改變命運(yùn)的一腔熱血踏上了這條路，敢想敢干，這也是令人動容的地方。影片角色塑造覆蓋當(dāng)代青年生存圖譜，猩猩怪顫抖地喊出“我是齊天大圣”，是萬千社恐打工人在深夜給自己打氣的現(xiàn)實寫照，哪怕聲音發(fā)顫，也要完成那場屬于自己的“取經(jīng)路”；小豬妖母親“多喝水”的嘮叨、父親病榻前傳授“職場生存秘籍”，中國式親情的動畫表達(dá)讓異鄉(xiāng)青年集體破防，父母含蓄且深沉的愛，往往就藏在瑣碎的叮囑里。有觀眾感慨，“孩子看打架笑出鵝叫，我看親情線哭濕口罩”。
二
《浪浪山小妖怪》的火爆程度遠(yuǎn)超一部娛樂電影的范疇，它已成為一種文化現(xiàn)象。小妖怪們這份明知不可為而為之的孤勇，正是為普通人寫就的故事。
“浪浪山”隱喻下的打工人群像。影片中，小豬妖和伙伴們面臨的“考大王洞失敗”“刷鍋禿毛背KPI”等情節(jié)，被觀眾視為當(dāng)代職場內(nèi)卷的精準(zhǔn)映射。當(dāng)小豬妖因創(chuàng)新刷鍋方法反而觸怒領(lǐng)導(dǎo)時，觀眾仿佛看到了自己通宵改方案卻被否定的日常。影片臺詞“社會邊角料，家庭頂梁柱”直擊現(xiàn)代人身份的撕裂感，“浪浪山外還是山”恰是Z世代對職場宿命的無奈自嘲。
敬每一個勇敢出發(fā)的自己。四個被社會拋棄的邊緣小妖，選擇“拼好團(tuán)”西天取經(jīng)，看似天方夜譚，實則過程足夠閃耀。當(dāng)猩猩怪從哭唧唧、不敢出洞，到大喊出那句“我是齊天大圣”；當(dāng)蛤蟆精從左右搖擺，到關(guān)鍵時刻加入團(tuán)隊抗衡強(qiáng)敵；當(dāng)黃鼠狼精從聒噪不停，到日漸沉穩(wěn)愿意挑起沉重的行囊……影片中的小妖怪就像現(xiàn)實中的人們，雖然不一定是故事的主角，但也可以去做想做的事。這種用荒誕對抗荒誕的生存美學(xué)，正是理想對抗現(xiàn)實最驕傲的宣言：今夜我要當(dāng)自己的孫悟空。
不問結(jié)果如何，但求無愧于心。小妖怪們的選擇便是這種精神的絕佳詮釋：明知取不了真經(jīng)，卻仍為救童男童女與黃眉大王死戰(zhàn)；雖未取得真經(jīng)，卻在村里的破廟留下模糊塑像，這是真正的“無名英雄”。或許我們沒有翻江倒海的神通，甚至有各種各樣的小缺點，但依然可以用一顆勇敢出發(fā)的心，去追求想要的生活。價值不在結(jié)局，而在選擇本身，就像網(wǎng)友說的那樣，“這種明知不可為而為之的傻氣，恰恰是平凡人最動人的英雄主義。”
三
《浪浪山小妖怪》恰似一劑清醒而溫暖的良藥，它沒有給出廉價的心靈雞湯，而是通過四個小妖怪的荒誕“取經(jīng)路”，為困在浪浪山中的年輕人提供了一條走出浪浪山的路。
成不成功由我說了算。電影主題曲《重如塵埃》中，有一句是這樣唱的，“一顆塵埃的重量，寂寂無名也有光”。當(dāng)世俗定義的“成功彼岸”顯得遙不可及時，轉(zhuǎn)換視角，也能看見別樣的光芒：那些主動拓寬人生半徑的青年投身非遺傳承，讓古老的苗族蠟染在數(shù)字浪潮中煥發(fā)新生；掙脫單一價值評判的科研人才，選擇在基層講臺用知識的火種點亮更多眼睛……他們讓“成功”回歸最本真的形態(tài)，成功從不在“上岸”的彼岸，而在保持“想闖闖”的勇氣。
珍視微小力量的聯(lián)結(jié)。隨著社會的發(fā)展、生活節(jié)奏的加快，人與人之間那些看似微小的真誠互助，在當(dāng)下變得無比珍貴，成為我們抵御孤獨、重獲支撐的關(guān)鍵。《浪浪山小妖怪》正是對這種力量的詮釋：老方丈贈予袈裟的信任，催生了四個小妖從互相拆臺到合力召喚“水墨巨獸”的奇跡；蛤蟆精在熱湯里“泡溫泉”時，同伴們一起跳入鍋中苦中作樂的場景，更演變成一場對抗荒誕命運(yùn)的溫暖共謀。真正的出路并非逃離現(xiàn)實的浪浪山，而是在這山中尋得幾個愿與你“共煮溫泉”、同擔(dān)荒誕的同伴。正是這些微小卻滾燙的聯(lián)結(jié)，讓每個人重獲彼此確認(rèn)的勇氣與力量。
過程即成長。四個小妖的“取經(jīng)路”從未通向靈山，卻在村童獲救的哭聲、破廟塑像的歪斜中刻下永恒——價值生于行動時的奔跑，而非終點的獎杯。決戰(zhàn)之后，滿身是傷的四個小妖變回原形，在最后一刻也未能說出各自的名字。而這似乎正與影片的英文名《Nobody》相呼應(yīng)，那就是“無名之輩”。我們終其一生，或許都無法成為英雄，但至少可以選擇如何有意義地活著。
世上沒有浪浪山，人人都在浪浪山。愿每個人都能走出自己的那座浪浪山，走出個通天大道，寬又闊。
編輯：董麗娜
文章、圖片版權(quán)歸原作者所有，如有侵權(quán)請聯(lián)系刪除